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萧伯纳享誉世界后，美国电影巨头萨姆·高德温想从萧伯纳那儿把其戏剧的电影拍摄权买下来。
他找到了萧伯纳。
您的戏剧艺术价值很高，但我想如果能把它们搬上银幕，全世界都会被你的艺术所陶醉。
这位电影巨头表示了对艺术的珍爱。
萧伯纳很高兴他这样想，这样做。
但到后来，他俩为了摄制权的价格无法达成协议，最后以萧伯纳的拒绝出卖摄制权结束。
萧伯纳说：问题很简单，高德温先生，您只对艺术感兴趣，而我只对钱感兴趣。
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意大利作家邓南遮（1863-1938年）是个猎取女性的高手。
一次，他见到女演员、舞蹈家邓肯（1878-1927年），便又想施展他的惯用伎俩。
他先是拼命地恭维、吹捧邓肯，之后，他以为得手了，就说：我半夜里来。
邓肯微笑着点点头。
邓南遮走后，邓肯开始忙碌起来。
她在房间里放满了丧礼用的白花，点上许多白色的蜡烛，还准备了肖邦作的送葬曲。
邓南遮果然兴冲冲地来了。
一身银装素裹的邓肯将他推到一把椅子上坐下，在他身上撒满白花。
然后，她叫琴师吹起送葬曲，她自己则翩翩起舞，并且一边跳舞，一边吹熄屋子时的蜡烛，只留下邓南遮身边的两支。
屋子里昏暗摇曳的灯影，在白花中闪着幽光，伴之以凄清的哀乐，使邓南遮毛发直竖，以为已经到了地狱。
当邓肯舞到他面前，又吹灭了一支蜡烛，正要吹灭第二支时，邓南遮恐怖得叫出声来，从椅子上跳起来，夺门而去。
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一天，美国女喜剧演员卡罗尔·伯内特（1934年生）乘出租车外出，到达目的地后，当她跨出出租汽车时，大衣后摆不小心给车门勾住了。
司机没有察觉，踩动油门，汽车徐徐前行，伯内特不得不跟着跑了几步。
一位行人见此情景，赶忙拦住了车。
司机帮伯内特松下衣服，关切地问道：没出事吧？
还好，伯内特气喘吁吁地说，可是，我还要再付你多少车费呢？
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欧内斯廷·舒曼-海因克（1861-1936年），德国女低音歌唱家，是瓦格纳歌角色的优异扮演者。
她长得很胖，平时胃口极好，而她又毫不在乎别人给她冠以美食家桂冠。
一天，另一个胃口很大的贪食者恩里科·卡鲁索走进一家饭店，抬头看见舒曼-海因克正埋头进餐。
正当她要吃一块硕大的牛排时，他走上去问道：舒曼，你一定不会单独把那牛排吃下去吧？
不，不，当然不是单独吃。
歌唱家说完就咬了一口。
卡鲁索以为还有他一份，还没等他坐下来，不料她接着说：单独吃没意思，我要和着马铃薯一块吃。
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美国著名专栏作家哈理斯的朋友对报贩说了声谢谢，但报贩却冷若冰霜，没发一言。
这家伙态度很差，是不是？
他们继续前行时哈理斯问道。
他每天晚上都是这样的。
朋友说。
那么你为什么对他还是那样客气？
哈理斯问他。
朋友答道：为什么我要让他决定我的行为？
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有一次，在下议院里，谢里登和另一位议员争了起来，他对这位议员言不由衷的行为感到愤慨，并当面指责他是个骗子、说谎家，第二天，下议院院长要求谢里登向那位议员道歉，因为他的话带有侮辱性。
谢里登回答说：我是说过那位尊敬的议员先生是个说谎家，这一点儿不假，对此，我深表歉意。
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在萧伯纳70岁生日那天，英国许多报纸登了他的照片，他看见后却说：我早晨起来，一见这报纸上有我的照片，倒以为我死了。
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门采尔长得又矮小又丑陋，当他发现有人嘲笑他的时候，他会怒不可遏。
有一次，门采尔正坐在饭馆里，进来了三个外国人，一位女士和两位先生，他们在旁边的一张桌子坐下。
画家抬头一看，发现那位女士正向两个同伴耳语，而且后来那三个人打量了画家一番便格格地笑了起来。
门采尔的脸涨得通红，但他没有说什么，而是取出速写本，认真地画起画来了。
他一边画着一边不时地望着女士的眼睛，致使那位女士有些慌乱。
她觉得她刚才嘲笑过的邻座这个怪人正在给她画像，心里很不自在。
门采尔并没有让她的目光扰乱了自己，满不在乎地继续画他的画。
突然，其中一个男的朝他走来说：先生，我不允许您画这位女士。
哎呀，这哪里是一位女士呢？
门采尔心安理得地说道，并且把速写本递给他看。
只见那位先生道了声对不起，便回到同伴那里去了。
原来门采尔画的是一只引颈高叫的肥鹅。
那个男人似乎不知道鹅在德语中可以作骂人的话，意为蠢女人。
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德国著名内科医生约翰·舍莱恩不但有着高超的医术，他的启发式教学方法同样受人称颂。
在一次实习课上，他给大学生们讲述：作为一个医生应该具备两种品质：第一，不苛求清洁；第二，要有敏锐的观察力。
一些老医生在诊断糖尿病时，往往亲口尝一尝病人尿液的味道。
说完，舍莱恩给同学们进行了示范把一根手指浸入盛有尿液的小杯子里，然后伸到嘴里舔了舔。
做完这个动作，舍莱恩问学生们：谁来试一遍？
一名勤奋的学生照样尝了尝尿液的味道。
舍莱恩摇摇头对他说：同学，您的确不是洁癖，这很好，但是，你没有观察力。
您并没有发现，刚才我把中指浸入小杯子里，而舔的却是无名指。
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民国时期，科学家竺可桢在浙江大学任校长，深受师生的爱戴。
一天，在联欢会的节目单上，有校长训话。
竺可帧一看，感到在联欢会上来个训话，实在不妙。
于是，他在讲话时说：同学们，训’宇从言从川，是信口开河也。
大家听了，哄堂大笑。
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美国影歌双栖女明星卡罗尔·钱宁（1921年出生）早年在夜总会卖过唱。
作为表演节目的一项内容，有时候卡罗尔小姐即兴回答一些听众提出的有关她的私生活的问题。
有一次，一位男士问她：你记得使你十分窘迫的时候吗？
是的，记得。
卡罗尔回答道：下一个问题呢？
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休·特洛伊（1906-1964年）是一个不惜用恶作剧来招揽观众的美国艺术家。
1937年，现代艺术博馆在美国首次举办凡·高画展。
特洛伊认为凡·高的绘画并不能吸引成千上万的人来观看，而添一些耸人听闻的画家的私生活的内容倒更有吸引力。
于是他剁碎牛肉做了一只人的耳朵，把它陈列在一只精制的天鹅绒的小盒子里，下面贴了一则说明：1888年12月24日，凡·高割下这只耳朵，送给他的情妇，一个法国的妓女。
盒子一放进陈列厅，就立即招来了许许多多的观众。
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毕加索漫长的一生都在不倦地、无畏地探索，因此有人称他是艺术的前卫。
这做前卫的甘苦，体验最深的莫过于毕加索自己了。
他曾这样说过：前卫受到的从后边来的攻击要比从前边来的多得多。
然而，很多人不曾有心去体味他的甘苦。
有一群崇拜新花样的艺术青年，一次去请教毕加索，问他按照立体派的原则画人的脚该画成圆的还是方的。
毕加索以权威的口气回答说：自然里根本就没有脚！
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现代著名作家郁达夫(1896--1945年)有一次请一位在军界做事的朋友到饭馆吃。
饭毕，饭馆侍者到他们饭桌边收费，他就从鞋垫底下拍出几张钞票交给他。
他的朋友很诧异地问：郁兄，你怎么把钱藏在鞋子里呀？
郁达夫笑笑，说：这东西过去一直压迫我，现在我也要压迫它？
有一次，郁达夫应邀演讲文艺创作，他上台在黑板上写了快短命三个大字。
台下的听众都觉得很奇怪，他接着说：本人今天要讲的题目是《文艺创作的基本概念》，黑板上的三个字就是要诀，快就是痛快；短就是精简扼要；命就是不离命题。
演讲和作文一样，也不可以说得天花乱坠，离题太远，完了。
郁达夫从在黑板上写那三个字到说完话的时间，总共用了不到2分钟， 正合乎他所说的三原则--快短命。
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爱因斯坦被带到普林斯顿大学他的办公室那天，有人问他需要什么工具。
我看，一张书桌或台子，一把椅子和一些纸张铅笔就行了。
啊，对了，还要一个大废纸篓。
他说。
为什么要大的？
好让我把所有的错误都扔进去。
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